修復技術仍然不是一勞永逸的，不能永葆青春，只能慢慢減緩壁畫的衰老過程。
壁畫面臨的病害問題是綜合性的問題，有氣候、溫度、濕度的變化，還有微生物的影響。
我們遵循一個原則，現在技術達不到要求，寧願先不修。我們這代人技術上不行，就把問題留給後人。
文 | 韓見 編輯 | 魯毅
（圖片由敦煌研究院提供）
喜馬拉雅美術館「敦煌：生靈的歌」展開幕前，展廳裡散落著先行抵達的數個木箱。箱子上的標籤顯示著它們到過的地方：北京、杭州、台北、伊斯坦布爾。明年，其中的一些展品還將去到洛杉磯。
美術館為其中兩件珍貴的展品提前舉行了開箱儀式，敦煌研究院副院長羅華慶戴著白手套，小心地將一卷北魏時期的大般涅經如來性品，和一尊由孫紀元臨摹的第259窟北魏時期菩薩胸像取了出來。
《大般涅槃經如來性品》 （北魏，高27.6公分,寬332公分）
距今一千多年的白麻紙佛經經卷，盡管首尾俱殘，但烏絲欄纖細規整，墨色仍濃黑而有光澤，書法上處於隸書向楷書過度的階段，是北朝時期敦煌寫經中的精品。
紙本文物能保存千年，是得益於它基本被安放在藏經洞這一密閉的環境之中，氧化過程被大大減緩，而如今，庫房裡也能夠做到恒溫恒濕。
北魏菩薩彩塑頭戴三珠寶冠，高髻長髮，細密流暢的陰刻發線與簡潔的面龐形成對比，突出了細目長眉和修鼻丹唇，顯得端莊而含蓄，在形式和造型上承襲了西域的造像儀軌和技法，呈現出與漢晉傳統混合的藝術風格，是典型的北魏造像。該脅侍菩薩位於主尊右側，原像高1.26米。
《菩薩胸像》第259窟 （北魏，高54公分孫紀元臨摹）
復制品雖不及文物珍貴，但是由於石窟的不可移動性和保護需要，復制品在近年來各個敦煌主題展中扮演的角色已越來越重要。
敦煌的大部分洞窟都不開放參觀（此次來到上海的8個復制洞窟中就有7個在敦煌並不開放），洞內環境和旅行團的參觀方式也使探究細節變得十分困難，而這些缺憾都可以通過細究復制洞窟來補足。
《四飛天》第320窟
據羅華慶介紹，對莫高窟的整窟復制始於上世紀五十年代，文化大革命期間有所中斷，八十年代恢復，至今一直延續。
「整個過程就是啟稿、修稿、上色，做出洞窟的結構，再把每幅畫裝裱在洞窟裡，拼裝，最後做舊，完成一個洞窟大約需要幾年時間。」羅華慶說，「拼接的縫隙一般人不仔細看的話是看不出來的，所以一看十幾米長的大佛，都問怎麼運來的。」
第57窟說法圖
除了來自北梁、西魏、唐、西夏和元朝的8 復制洞窟，敦煌研究院還帶來了常書鴻、段文傑、常沙娜等大師的彩塑臨摹、壁畫臨摹品，藏經洞絹紙畫復制品，藏經洞文物等共計165組/件源自敦煌的藝術，其中文 50餘件，16件為國家一級文物。
《三兔飛天藻井》第407窟
作為一家當代藝術館，喜馬拉雅美術館也將發揮所長，做到敦煌藝術與當代藝術的對話，展出白南準的《藍佛》（Blue Buddha）、孔柏基的《莫高窟佛像》、邱志傑的《總會有人信》、李磊的《佛不語》、丁乙的《十示系列》等與佛教或精神探索相關的當代藝術作品。
隨文物一起來到上海的，還有敦煌研究院的專業講解員。「工齡全都在十年以上，」羅華慶說，「看說明和聽他們講解，體驗是完全不一樣的。」
從敦煌來的人，氣場與別人不同，石窟群所在之地宛如孤島，距最近的敦煌市區也有 25 公里，一旦去了，很可能一輩子都得待在那裡。
羅華慶自己就是一個例子。他讀大學的時候因為特別喜歡敦煌，給時任敦煌研究院長段文傑寫信，說要做他的研究生，「段先生沒答復，就說你先來看一看，行不行再說。我去了還是覺得喜歡，就一直待在那兒了。」
莫高窟第275窟，北涼
以下是訪談：
B=《外灘畫報》
L=羅華慶
B：這次展出的8個洞窟，分別是在什麼時候復制的？
L：最早的是五十年代復制的，也有八九十年代和包括 2000 年以後復制的。五十年代最早的復制，就是拍了照片，做成幻燈片，把幻燈片投影在牆上，然後人來臨摹。
但是因為幻燈機投影是會變形的，所以大致畫好了以後，臨摹的人要再把畫拿到石窟裡，對照著原來的壁畫修改，形成線描稿。線描稿確定之後，在洞窟裡上顏色。
條件所限，五十年代復制工作特別困難，九十年代以後，隨著數位技術慢慢發展，拍錄影素越來越高，這樣我們就可以把數位照片列印出來，既提高了工作效率，畫面也更準確。
B：現在有多少人在做臨摹工作？
L：我們敦煌研究院從四十年代成立開始，就是以美術為主的，常（書鴻）先生、段（文傑）先生，他們全都是畫畫的，是美術家。現在大概有五六十個人在做臨摹工作。
B：目前完成復原的洞窟一共10個？
L：對，還在進行。隨著時間推移，數位技術的提高，效率也可以提高。
因為10個洞窟不足以表現敦煌之美，所以我們希望每個時期的代表性洞窟是延續的，比如說唐代，分初唐、中唐、盛唐、晚唐，現在我們有盛唐的、晚唐的，可能中間就斷了。
臨摹工作肯定是代代相傳的，以後如果還有機會到別的地方展出，展品可能就不一樣了。
B：敦煌的數字化工程此前是和美國的西北大學合作的，現在已經完全由研究院自己進行了嗎？
L：對，九十年代開始，是得到美國梅隆基金會（Mellon Foundation）和美國西北大學的支持。當時國內的數位技術發展慢，相應的器材和軟體也比較少，所以在起步階段得到了西北大學的大力支持，合作完成了26個洞窟的數字化。
在這個過程中，人員得到了培訓，合作結束以後，我們就通過在國際合作中學到的數位技術，逐步發展起來了。到現在為止，我們大概做了將近80個洞窟的數字化的工作。
但是我們的目標是所有洞窟都要數位化，因為敦煌壁畫是脆弱的文物，隨著時間的推移，會慢慢變化。我們通過數字化來保存石窟的現狀，當然隨著數位技術的再提高，可能還能把不同時期的數據全都保存下來。
B：現在最新的保護技術發展到什麼程度了？
L：修復技術仍然不是一勞永逸的，不能永葆青春，只能慢慢減緩壁畫的衰老過程。我們現在如果不保護，可能再過多少年就沒有了。
大家可以在展覽中看到，壁畫面臨的病害問題是綜合性的問題，有氣候、溫度、濕度的變化，還有微生物的影響。
所以修復中我們遵循一個原則，現在技術達不到要求，寧願先不去修。否則可能造成保護性破壞。如果我們這代人技術上不行，就把問題留給後人。
比如最早莫高窟無人管理的時候，好多當地放羊的，就在裡面生火做飯，壁畫就被煙熏壞了。80年代我們也做了清洗，清洗之後，當時還行，過了一段時間之後，就全部淡化了。
所以修復這件事，我們也是小範圍、嘗試性地做。以後隨著雷射技術的發展，表面的油煙就可以去除了，現在正在做這項探索，可能雷射去除污垢之後，壁畫原來的顏色反而能保存得更加長久。
這方面我們跟美國蓋蒂文物保護研究所合作了25年，明年5月份會到蓋蒂中心（Getty Center）去做個展覽，一方面也是將合作25年以來取得的成就，給美國觀眾一個交代。
因為蓋蒂是由基金會支持的，好多人給基金會捐了款，但是不可能親臨敦煌，所以我們也通過展覽的形式，讓他們看到原來自己的錢是用於這樣一個文化遺產了，是值得的。
B：2009年《外灘畫報》採訪敦煌研究院當時的院長樊錦詩時，她提到，敦煌保護面臨的最大問題，是遊客參觀和保護之間的矛盾，建立數字展示中心也是出於這個原因。中心建成後，遊客分配的情況是怎樣的？
L：數字展示中心建立以後，莫高窟的日承載量由原來的3000人，提高到了6000人。
之所以能夠提高，是因為把介紹性的內容放到數字展示中心完成了，特別是通過兩部影片，一部是《千年莫高》，講敦煌的來歷，與絲綢之路的聯繫，還有一部球幕電影《夢幻佛宮》，展示了幾個洞窟的影像。這樣遊客進洞前對石窟就有一個基本了解。
本來一個洞窟要講解10分鐘，其中5分鐘的時間是講這些背景知識的，現在，進洞窟之後只講這個洞窟的內容，時間就縮短到5分鐘，就可以增加流量了。
但是洞窟的利用強度還是和原來一樣，是通過縮短滯留時間，解決兩者之間的矛盾。
如果每天只接待3000人的話，我們各方面壓力都很大。因為現在旅遊是地方經濟發展的重要動力，特別是敦煌，本身就是靠旅遊的。所以我們在保護的前提下，是每天限定6000人。
B：現在有多少個洞窟是開放的？
L：一共開放60個，12條路線，其中4個洞窟是必看的，每條路線裡都有。
但每一組參觀的遊客只能看8個洞窟。旺季從5月1日到10月31日，看8個，從11月開始，到來年的4月30日，淡季，可以看12個洞窟。
為了淡旺季的平衡，我們不光有淡季優惠票，看的洞窟還比旺季多了4個，也是希望使全年能比較均衡。
B：這兩年敦煌學的研究方面有什麼推進嗎？
L：現在敦煌學研究，對石窟的定性研究已經基本完成了。剩下就是為什麼畫，還有敦煌的藝術源流，佛教藝術是怎麼演變的。
這幾個課題也有人搞過，但是全面性的不多，因為上個世紀敦煌文獻尚未得到完全的公布，現在基本全公布出來了。隨著對這些資料的研究，敦煌學可能還會有更多的發展。
B：很多流失到海外的敦煌文物，完全對研究學者公開是什麼時候的事情？
L：應該是上個世紀90年代。1995年以後，英國國家圖書館建立了一個國際敦煌項目，把所有敦煌文獻數字化，後來中國國家圖書館加入，2005年，我們也加入了。
所以我們的敦煌文獻，700多件，全部已經數字化，現在都掛在「絲綢之路在線」這個網站上，誰都可以免費看。中國國家圖書館大約一萬多件，還有法國國家圖書館，也都把資料上傳到這個網站。
這個項目，英國國家圖書館是發起人，但是他們做這個工作的也不是一個常設機構，只是一個基金會資助的項目。基金會錢多的時候，它的工作進度就快一點，基金會如果沒錢了，就慢一點。他們也在做數字化工作，但是全部做完可能還是得花點時間。
今年法國國家圖書館把他們資料的高清數據、原始素材全部提供給我們了。原本如果你在網站上看，像素沒有那麼高。如果你要到大英博物館、大英圖書館看原件，他們還是有限制的，但現在不像以前那樣不讓你看。可以看，但是要提申請。
B：敦煌研究院現在有多少人員，資金情況如何？
L：院裡現在有900多個職工，三分之一是在編的，是國家批了編制的，剩下將近600人都是合同制的。因為莫高窟的情況和別的地方不一樣，我們那兒是一座孤島，周邊沒有人煙，離敦煌市區25公里，好多東西做不到社會化，否則成本太高。
敦煌今年的收入，大約一個多億吧。國家規定，我們所有的收入全部上交，國家根據工作需要，再全部返還。門票收入基本上是百分之百返還的，再加上國家給的文物保護費用、課題研究費用，每年敦煌的開銷是兩個多億，其中可能有六千多萬是人員的薪水。
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