本文來源：北戴河桃罐頭廠電影修士會(微信id：beitao666)
作者：南京里爾克
原標題：土味視頻與瓊瑤劇比較研究
一提起土味視頻，大家的感情都很復雜。
一邊扇自己大嘴巴，一邊開開心心地刷上兩個小時，已經成為許多空巢青年無法割舍的心靈高湯。
鄙視堅決不放手，感覺又low又享受。
不過今天要跟大家說，不要小看土味視頻。
土味視頻是心靈的驛站、快樂的源泉、各種類型片濃縮的精華。
它的成功有著深刻的歷史淵源和群眾基礎。
土味視頻的本質是什麼？ 其實，就是抽風。
為什麼是抽風？因為土味視頻主要就是在幾分鐘甚至幾十秒的時間裡，著重表演各種類型片情緒爆發的高潮瞬間。
掐頭去尾奇妙非凡，前不著村後不著店，整個視頻的節奏就是一激靈一激靈的。
經常看土味的人都知道，土味視頻裏有一種專門宣講疼痛青春的。其實這類視頻仔細品，走的就是瓊瑤狗血劇路線。
△風姿綽約的瓊瑤奶奶
不知道為什麼，這類視頻的生產者總是會在人來人往的街頭想起TA，於是忍不住（當眾）喊出一些撕心裂肺的土話，並且往頭上澆礦泉水、二鍋頭、冰紅茶等平價飲品。
比如土味愛好者無不不為之顫抖的——淮安尬王二萬。
二萬非常嚇人，他最擅長在人群聚集處放聲高喊。
類似：我的女王陛下，臣退了，這一退就是一輩砸啊啊啊啊啊啊啊啊！然後一瓶啤酒澆腦袋上。他一喧嘩人群就騷動，效果特別拔群。
△後面觀眾尷尬成這樣
而且，不只是二萬，拍土味視頻的人都特別喜歡用各種東西給自己做澆頭。為什麼？依萍找她爸要錢那天的雨大不大？何書桓頭卡禿嚕皮那天的雨大不大？
從《在水一方》到《蒼天有淚》，從《煙雨蒙蒙》到《情深深雨蒙蒙》。瓊瑤阿姨很早就為偶像劇開示過一個真理：演員必須濕。
只有濕了才能凸顯悲情，只有濕了才能升華情緒，只有濕了別人才看不出你哭不出來。所以，濕，幾乎成了土味視頻創作者的集體無意識。
往自己頭上澆水在一定程度上，就是模仿那種淋雨的狼狽。
比如剛才說的淮安尬王二萬。他為什麼每次都往自己頭上澆東西？因為要烘托氣氛鴨！
從圖像學的角度來看，這兩張圖從形式到內容再到文化意涵，基本沒有區別。
眾所周知，瓊瑤劇以雷人著稱。
別的沒有，就是個談戀愛，天天戀愛ing，死了都要愛，愛你一萬年，愛情大魔咒。
主題基本上就是戀愛悲劇。因此沒有條件創造條件，也要失戀。
在瓊瑤劇裏，主人公一旦落了單，不是精神恍惚自言自語，就是故作克制反復無常。
而土味視頻對那種愛到死去活來的感覺把握地特別獨到。就說另一個喜歡給自己做成蓋澆飯的嘟嘟妹。
誠如所見，嘟嘟妹也是曾經好愛好愛，卻被傷的好深好深，整個人都痛的不能呼吸那一掛的。跟瓊瑤劇裏「嘔心瀝血」的女主一毛一樣。
而瓊瑤劇裏頭，如果戀愛雙方發生矛盾，肯定是地動山搖天boom地裂，痛哭流涕如喪考妣。
土味視頻最擅長的就是這種富有張力的表演。無非就是涕泗橫流跟鼻涕啦擦、梨花帶雨跟吭哧癟肚的區別而已。
△大開大合，收放自如
△痛不欲生 相忘江湖
瓊瑤劇的這種宣泄，這種隱忍，這種曲曲折折磨磨唧唧就是土味劇情的底板模型。只不過土味更加接地氣，更加失控，更加獵奇。
或許有的朋友覺得，這麽一說，土味視頻跟大陸港台的狗血偶像劇不也一樣麽？其實不是，土味之所以土，有一個很重要的原因就是它缺乏雕琢。
只有早期瓊瑤劇那種粗糙的膩歪，大條的肉麻，不拘小節的你儂我儂，才跟土味視頻野生的蠻力有著靈魂上的共鳴。
不僅如此，瓊瑤劇的台詞跟現在流行的那些散發著泥土芳香的情話，也是內在統一的。
土味情話就很擅長玩一招——偷換概念。比如經典土味情話：
「你會游泳嗎？」
「不會。」
「那你要學習了。」
「為什麼？」
「因為我們馬上就要墜入愛河了。」
或者：
「你知道嗎？咱倆都挺過分的。」
「怎麽過分了。」
「你過分美麗，我過分著迷。」
△我馬上切腹給哥哥謝罪
在瓊瑤劇裏，這種邏輯謬誤情話也屢見不鮮。
《又見一簾幽夢》裏，汪紫菱跟費雲帆就發生了如下對話：
紫菱：雲帆，我暈車耶！
雲帆：怎麽會暈車呢，這隻是馬車吖。是不是中暑了？有沒有發燒？
紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林蔭大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈。我看到了有珠簾的新房，我暈。看到古堡，我暈。看到種熏衣草的花田，我還是暈。看到山城，我更暈。反正，我就是暈。
△我暈我暈我暈暈暈
除了瓊瑤劇，其實土味視頻還長於模仿武俠、黑幫、香港古惑仔等類型片的經典段落。
比如無人不知的社會靚仔寒王。
寒王大號靈寒子，鐵嶺三次元天山童姥。寒王視頻的打法很有個人特色，就是每說完一段混社會心得，後頭都跟著一段詭異的笑聲。哼哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
鐵汁，人在做天在看，少做壞事多行善哼哈哈哈哈哈哈。從此以後不談地久天長，單刀赴會做氣質流氓哼哈哈哈哈哈哈哈。
△寒王在快手上的觀眾是78萬，每天晚上7：30準時直播，聽了寒王的道理，大家紛紛表示，你要不服咱就幹，sei慫sei4王8蛋
什麼在在撞球廳裏整治個小馬仔，路見不平喊個麥，誰的青春有我拽，這毫無疑問就是土味古惑仔play。
△颯爽英姿 一路帶風
△亭亭玉立 戰無不勝
除了瓊瑤、古惑仔，土味視頻還涉足武俠領域。
對這個領域的描繪短小精悍，重點集中在吐血、含恨、為愛而死這三點。
△比如這樣的
△我要你永遠掛住我
到此為止，我們看到了，土味視頻無非就是把一些愛情、武俠電影的高光時刻，用自己的方式粗糙但投入地演繹一遍。
不知道大家注意到了沒有，這些視頻的拍攝邏輯，跟我們小時候玩過家家的原理很像，簡言之，戲精過戲癮。
扮演一些不是自己的人物，說一些平常想說但沒有機會和場合說的話。
比如，有些小姑娘在洗澡的時候，總是想要自導自演依萍在雨中黯然神傷的場景，於是不自覺地抱住自己，蹲在蓬蓬頭下假裝失聲痛哭。
△在蓮蓬頭下假哭的你毫無疑問是土味的
只不過我們小時候玩遊戲，和戲癮上來的時候都是躲起來進行，因為太羞恥了，而土味視頻把它展示了出來。
這就決定了土味視頻的低齡和低智。
人都有窺癖，而土味視頻恰好是一個暴露狂。
當一些不得體，見不得人的場面被展現出來的時候，人們就會產生一種獵奇的快感，想接著看下去。
這種獵奇快感的滿足，其實就是一種解壓的感覺。
西方藝術學裡有一個著名的「席勒—斯賓塞理論」。
說的是，藝術源於遊戲的沖動。這種遊戲的沖動，是毫無功利的純粹的自我娛樂。
當人們發現了這種「法喜充滿」的高貴情感時，自由就來了，人性就來了，藝術就來了，審美和審美滑鐵盧也來了，土味視頻於是玩嗨了。
△席勒：我好快樂
而對於土味視頻的觀眾來說，一個視頻，你看不了吃虧，也看不了上當，你甚至都看不了2塊錢的流量。
它對你既無益也無害，看著那些大庭廣眾下上演的羞恥橋段，你甚至還有點想笑。
就這麽著人們紛紛淪陷在鄙視和看笑話之間，小手不停劃拉，根本停不下來。
不僅如此，根據雅典學園辯論隊隊長，全世界第二性冷淡的基佬亞里士多德的「疏瀉觀」，土味視頻主題中的正義，對它low爆的表達起到了一定凈化的作用。
健康是低級趣味最後的庇護所。
比如尷尬的阿偉給老母親洗腳的時候，你明知這是作秀，但你怎麽忍心責備他？總比演暴打老母要令人敬佩吧？
要我說，土味視還頻比瓊瑤偶像劇強一點，最起碼，人家有一個正直的三觀吧？
其實土味並不是最近這些年才出現的。
從殺馬特到非主流，再到快手直播吃飯、喊麥，一直到如今的土味視頻。土味中流動的現代性源於人們不懈的土味接力。
這種被全民唾棄為文化鏈最底端的塞低民間辣雞審美並非小眾，在暗處它始終占據著流量前端，是平民百姓的頭部精神食糧。
沒有人的青春不土味。說的誇張一點，我們就是在土味趣味中成長起來的。
△你沒在qq空間葬過愛我真的不信
也就是說土味視頻，是建立在復雜的娛樂需求、堅固的獵奇趣味，以及深厚的群眾基礎之上的。它的內部特別有機，特別自成體系，特別合乎邏輯。
然而，任何事物都應有更高的追求。土味也不例外。老這麽土著，早晚有一天也要被時代淘汰，變成和殺馬特、非主流、喊麥一樣的賽博化肥。
怎麽辦呢？我給指條明路：走沙雕路線。
前段時間有個新聞挺火。一段中國網友自制的迪迦奧特曼打紙殼怪的土味視頻上了日推。
△土味特攝驚艷一方
△好評如潮
為什麼同樣是土味，一個卑微到頭埋褲襠裏躲著人看，一個沖出國門一擊入魂。我感覺，因為後者除了腦洞之外，還在有意無意間透露出一種戲謔，自嘲。
比如用紙殼子做飛機、大怪嘴裡含個襪子、火箭筒是蓮藕等等。就是一本正經地瞎b玩，瞎b說，說白了就是沙雕。
△18年日劇大贏家《我是大哥大》
看過這個沙雕神劇的人都知道，《我是大哥大》本質上就是霓虹土味。為什麼大家都愛看而且評分奇高？因為它土的很自知，而且利用這份土味製造笑點。
現在大家最喜歡什麼？就是沙雕。又輕鬆解壓，又爆笑自然，土味視頻其實完全可以用沙雕去凈化自己的尷尬。再想想以前的《legal high》，甚至《齊木楠雄的災難》、《我是坂本，有何貴幹？》等等都是這個路線。
不煩人，搞笑。就是告訴觀眾，我這是故意傻b給你們看噠！
土味視頻要想擺脫低級趣味，就得這麽來，絕對分分鐘逼格大大的有，成為雅俗與共的高級梗，普度鄉非傲視潮人。
所以真的不要小看土味視頻，說不定哪一天，這些土味生產者開竅了，我們就真的對土味高攀不起了。
