周迅飾演的如懿那麽好,為什麼最後會輸給甄嬛?

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本文來源:槽值

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作者:林宛央90


因為寫《甄嬛傳》劇評,好多人讓我寫一寫《如懿傳》。

有讀者說,覺得後者比前者更值得一看,因為周迅飾演的如懿,心性顯然更高貴。

那就簡單寫一寫。

《如懿傳》當然有它出彩的地方,我自己覺得它的審美和立意都要更高級一點。

我永遠記得當時看這個劇時,有幾個畫面非常打動我,一個是周迅坐在自己宮殿屋檐下,看夕陽殘照,抬手輕輕擦掉了自己的眼淚,完全的電影質感。

古詩詞裏那種「紗窗日落漸黃昏,金屋無人見淚痕」的美麗與哀愁一下子全出來了。

沒有一字說宮怨,但作為觀眾,我已經清晰地看到「宮怨」二字是怎麽勾畫出來的。

也永遠記得大雪中,如懿走在前面,容佩姑姑在後面無言為她撐起一把傘的場景。

每次看都覺得心疼,那是一張靜態圖,但我總恍惚覺得,我看到一種動態——一個女人的心,正在悄然寂滅,就像雪花飄落又消融一樣,看似了無痕跡,但我們都知道,徹骨的冷已經來過,風也已經在心上吹過。

在《甄嬛傳》裏,我卻很少看到這樣靜靜流動的審美。

《如懿傳》是一部在悲苦中,仍然追求詩意的劇。

就像如懿本人一樣,縱然身處跌宕復雜的晦暗環境,也從來沒有泯滅詩意天真的心性。

這也是為什麼,我總說《如懿傳》的立意比《甄嬛傳》更好。

《甄嬛傳》說到底,是一個關於人性蠶食的故事,甄嬛的一生,是用美好人性對抗規則,最後失敗,並成為規則本身的一生。

我仿佛聽到了,一個女人,對命運跪下的聲音。

雖然看起來,甄嬛那樣的不服輸,也獲得了俗世意義上的贏面,但她最終,的確沒有走出後宮人性互為殘殺的困局,終此一生她都把自己卷在那個黑暗的漩渦裏。

所以甄嬛自己才會說那一句:「臣妾要這天下來做什麼,臣妾要的始終都沒有得到。」

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甄嬛最初想要的是什麼呢?

是驕傲、自尊、美好、乾淨地過完一生,是杏花微雨裏遇見了一個世間最好的男子,從此相互尊重、彼此成就,誰都沒有辜負自己和對方。

或許玉嬈的結局,才是她最想要的。

可甄嬛最後擁有的是什麼呢?

是贏得了一場又一場鬥爭時,短暫慶幸過後,不斷湧來的巨大失落,以及,不知道下一場鬥爭何時會來的如履薄冰。

於是,只能靠再一次鬥贏別人獲得一點微弱的快感,來遮掩心中四處奔湧的失落。

終其一生,甄嬛都不再擁有內心的平靜

如懿的一生,卻是堅定和充滿審美的一生。

她遇到了比四郎更渣的男人,經歷了比甄嬛更慘烈動蕩的歲月,但她還是沒有否定過自己,也沒有否定那些她喜歡過也擁有過的——這世間一切美好的感情。

和惢心的,和凌雲徹的,和海蘭的,和容佩的。

一直到生命的最後,如懿都是一個相信美好人性的人。

雖然她見證和經歷過了那麽多的惡,但是她心裡那些美好純粹的感情,她還是沒有把它們關起來,她任由它們突圍,並相信這些美好的小獸最終會抵得住風雨,為她帶來平靜。

如懿也的確擁有了內心的平靜。

到最後她對那個「牆頭馬上」遙遙相顧的男人,沒有怨恨,只有一種「原來我和他也曾那麽相愛過」的平靜,所以她才可以淡淡地笑著,望著那一盆紅荔和青櫻,沉沉睡去。

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觀眾總說後來的如懿太窩囊,其實我理解她的。

後來的如懿,已經不需要再從別人那裏得到什麼了,因為她已經擁有了自己最想要的東西——對自我情感的堅守,一種真正的自尊。

因為她得到了自己想要的,所以她內心平靜。

《甄嬛傳》講的是——

一段失敗和充滿算計的愛情,是怎麽算計掉一個女人美好心性的。

但《如懿傳》讓我看到的是——

一場美好的婚姻,究竟是如何潰散的,一個女人又是怎樣重建自己內心的。

這是我覺得《如懿傳》立意更好的原因。

但《如懿傳》也有許多輸給《甄嬛傳》的地方。

首先是節奏問題。

《甄嬛傳》整體節奏感特別好,穩定,又循序漸進,尤其是第一次看的時候,絕對不會有拖沓之感。

劇中的每一句話,每一個場景,都有深意,根本沒有快進或倍速的余地。

《如懿傳》節奏感上差太多了,前半部分挺好,到了後半部分,我第一次看劇的時候,就已經覺得過於拖沓,很有疲憊感了。

童瑤飾演的傲嬌貴妃下線了之後,這個問題尤其明顯,我完全不想看魏嬿婉和金玉妍是怎麽步步為營的,那些手段,真的,很重復,讓我有一種想直接拖到後面看大結局的感。

簡而言之,就是《如懿傳》的節奏,很容易讓人棄劇。

《甄嬛傳》另一個比較厲害的地方是,非常禁得住仔細琢磨。

劇情設置和角色對話,以及人設上,處處有留白,非常立體,因此塞得進各種想像,也有不同層次的人性空隙,這就造成了兩個結果:

第一, 常看常新。

第二, 一千個觀眾,就有一千個哈姆雷特。

因此,就會非常有討論的空間。

但是《如懿傳》,就能看出角色的臉譜化,魏嬿婉就是一個標準的工具型惡人,就是用來發泄觀眾憤怒情緒,引起劇情衝突和人物對立的。

金玉妍也類似。

但是《甄嬛傳》裏,幾乎找不到一個這樣的角色,每一個人物都很立體,華妃、浣碧、曹貴人、安陵容、皇后……她們壞,但也能時時留給觀眾一個悲憫的側影。

甄嬛、端妃、敬妃,好像拿到的是正面角色,但也常常會給觀眾露出一個猙獰的微笑。

於是最後,反而是百轉千回,欲語還休。

而,令我們百轉千回的人和事,都最容易成為心口的朱砂痣,窗前的明月光。

眼睛看到的美好,再高級,也轉瞬即逝,永遠抵不過心裡那一聲復雜的嘆息。

這是《如懿傳》輸給《甄嬛傳》的原因。

好的故事,僅僅擁有好立意是不夠的的,最重要的,是讓人物在觀眾心裡活過來,讓觀眾成為故事裡的參與者。

《甄嬛傳》的電視劇做到了這一點,所以它成為了經典,不得不說,《甄嬛傳》的製作團隊,尤其是編劇團隊真的很厲害。

原著,反而挺泯然眾人的。

但無論如何,我還是很欣慰,現在很多女性早已活出了如懿的心性,又擁有了甄嬛那樣世俗意義上的好結局——失敗的感情,和破碎的婚姻,都已經不會那麽輕易地蠶食掉我們的人生。

婚姻不再是圍城,而只是成為了一種選擇。

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