為什麼抗日劇好不了?為什麼不能實事求是的拍一部抗日劇?

本文來源:無言的善良

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作者:屬於無力的善良(知名歷史博主)

原標題:為什麼抗日劇好不了

《雷霆戰將》被噴了,說活該也行,說冤枉也有點,神劇多了去了,不差這一部。反正任何行為都脫離不了時代背景。畢竟大勢所趨,又有幾個人能逆流而上?

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不然怎麽說,新中國把鬼變人,舊社會把人變鬼呢?這個風氣啊,正不正,是非常重要的。

為什麼不能實事求是的拍一部抗戰片?是劇組從導演到演員都是憋著壞的國民黨潛伏特務,是要破壞社會主義建設?停,人沒那麽復雜,真的。

大概跟演員和劇組吃不了苦有關。

想想看,如果不願意投資,即是說請施工隊復制幾個小村莊,就得去實地拍攝取景。全國現在還有土牆土磚房的村子條件絕對艱苦的一腿,多受不了啊。

而且八路軍的日常應該是,訓練,訓練,種地,種地,前沿偵查,小規模戰鬥,反圍剿戰鬥,伏擊。然後還是種地,種地,訓練,訓練。如果戰鬥不利,就得帶著老鄉鑽山溝,防止敵人報復……

然而平原沒山怎麽辦?那只能拿人命換時間,很多慘烈到全員戰死的阻擊戰都發生在平原地區。

根本沒辦法像狼牙山五壯士那樣,留幾個人拖住,想都別想。平原地區你人留少了,不足以威脅對方後路,別人不咬勾的。

而這些日常,大概都是圍著土房,土山,黃土地之類的轉。別嫌無聊,你要換個地形比如江南水鄉那更復雜,演員劇務誰不會水淹了怎麽辦?

拍電視劇有成本的嘛,何況萬一投資人只想讓手下的幾奶N奶出來刷個臉,晚上回去cosplay覺得自己嘿嘿的是女明星,那邊電視劇裏義正言辭,這邊嗦嗦嗦,想想都帶勁。

何況認真拍軍事劇演員必須下沉部隊吧?

現在但凡演軍人演得好的,都當過兵,比如張譯。

其他人只能下部隊自行模仿,這跟作家一個意思,寫什麼最好就跟著什麼,不然寫的不真實。跟班訓練一個月只是體驗生活,兩個月才有點那味兒(參考兄弟連時間更長)。

這裡還要消除個重大誤解,很多人覺得八路是一群老百姓,動員動員大家都是國仇家恨,發把槍跟著長征留下來的老紅軍就能整,做夢去吧。

快速征兆的動員兵只能發自動武器,因為這幫人玩不來拉大栓……就像蘇聯明明有相當好的半自動步槍SVT,不輸美軍的大八粒M1。

然而後期的文盲兵整不來啊,於是就丟波波沙,會扣就行了。反正交戰距離近,有膽子對人摟火萬事大吉,即便如此,都要訓練幾個月才敢拉去戰場。

抗日戰爭中的八路軍極度缺乏自動武器和子彈,想隨便丟人一把槍都沒有,丟給他也只有幾發子彈配條三八槍甚至漢陽造,老套筒都有可能,這就不是讓你對天發槍聽個響的。邊區造手榴彈別提了,一炸才兩半,在人腿邊上響都未必死,很可能不會殘。

這就只能打肉搏,以及神槍手。肉搏也就算了,血上頭了只要不慫確實有人能無雙,但開槍是門技術活,混不過去的。

瞄準了再打需要心理素質,美軍顧問訓練伊拉克新軍就經常搖頭,說這幫傻叉哈吉,遇到戰鬥就會把槍舉過頭頂扣扳機聽個響,那打尼瑪。

再次強調,拉大栓是沒辦法舉過頭頂亂打的。

打過槍嗎?體會過後坐力嗎?那還是改良的中威力彈,打四百米以內,兩百米最好,當年打一千米的全威力彈你去試試,不在肩膀上頂好了打,包爽。

可是你瞄準別人,別人也在瞄準你啊,日本人有面壓制的機槍和擲彈筒乃至迫擊炮,人多點還有山炮。你這邊要麽沒有,要麽少。

也就是說你這邊的掩體「嗖嗖嗖」一直被打的冒白煙,時不時就有人中彈了。對面只是「噠噠噠,噠噠噠」,然後還能分人從邊上抄你側翼。

而你的武器是什麼呢?拉一發打一發,再拉動槍栓退彈殼重新上膛,這才能打出去下一發,想想這個時間,何況還要重新瞄準。

對面火力是火力猛,人是人兇殘,舉著膏藥旗上好刺刀就要「梭子給給」。你慌不慌?

所以請務必設身處地的去思考當時射手有著什麼樣的心理素質。

再加上更殘酷的肉搏戰,八路軍的日常訓練只多不少,而訓練的間隙對軍紀的灌輸和令行禁止的要求也不可能松懈。

綜上所述,八路不會是某些人想的那樣,是群烏合之眾。

要復原這些故事搬上銀幕可太難了,實景拍攝必不可少,沒實景就要復制,自己蓋土房子再做舊,那個投資更大。演員必須能吃苦,不僅要吃農村的苦,還得下沉部隊鍛煉。

而您覺得現在市場這麽浮躁,有幾個導演和演員肯這麽幹的。

所以不就住著別墅抹著髮膠抗日了嗎?

真實的歷史是什麼樣的呢?

下圖是美軍住延安聯絡組,瞧瞧這幫人,入鄉隨俗後還有個屁的軍容,不照樣土包子一群。

美國佬都用不起髮膠,還土八路呢,別逗了。

尊重歷史,從尊重前輩的土包子造型開始。

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