圖為上海東方明珠。
這個世界上有很多攝影愛好者，有很多攝影師，但能被世人奉為大師的人不多，Josef Hoflehner 霍夫萊納便是其中一個。
不管是自然景色還是人文藝術，在他的鏡頭下都呈現出一種空曠，靈動的氛圍。
從90年代初期開始，他攜帶相機到世界各地旅行，用傳統的黑白膠片講述一個世人熟知而陌生的故事。
堅持不用ps而用純手動相機與黑白膠片拍攝的霍夫萊納，讓我們這個在數碼攝影大行其道的今天，有幸重新審視了那些容易被日常視角一眼帶過的中國。透過這些膠片背後，我們也看到了這個攝影大師內心的那份堅守。
2000年初，他來到了中國。
香港維多利亞港
西安。由於早年對繪畫研究的積累，使他在創作中不自覺的帶入一種對意境的追求。他很善於從繁雜的現實中抽象出美麗，通過留白讓畫面充滿空間感。仔細觀察，霍夫萊納的作品裡除了對現實形象的再現，更充滿了靈氣。
杭州西湖畔
北京故宮城外
黃埔江上貨輪
他所拍攝的每一副作品都恰到好處地將運動的時空定格在了某個具有代表性的節點上，畫面之內則是沉默、冷靜，充滿了一種更為純粹的魅力。在他見方的影像作品中，建築、渡船、江河、連同空氣都獲得了一種永恆的價值。
湖南纜車
桂林漓江
海南
廣州
在霍夫萊納的作品中，你仿佛能看到空氣的密度。因為那時的中國空氣污染遠沒有現在嚴重，而我們看到的是實實在在的霧氣。因為他喜歡這樣一種薄暮黃昏的凝聚效果，也希望通過作品能讓我們感受到那種靜下心來緩慢工作的狀態。圖為澳幽大橋。
四川
海南天涯海角
畫面的簡潔帶給我們視覺的愉悅，然而視覺上的和諧卻是遠遠不夠的。霍夫萊納的作品中更有對文化背景的考，這是光圈、快門所不能解釋的，留給我們更多思考和遐想的空間。
黃山天梯
上海鋼
這張拍自頤和園的《玉帶橋》，他沒有呈現這座皇家園林的恢宏氣派，而是采取了幾乎與水面平行的低角度拍攝。作品彌散著沉重的氛圍，使得整個影像的藝術性和歷史感被強調出來。